2⁰lugar:
Nome: André Luís Soares.
Título: DISCRETO, MAS DO CONTRA.
Pseudônimo: “BAHIA ÁFRICA BRASIL”.
Pontuação: 244 pontos.
Cidade: Guarapari/ES.
DISCRETO, MAS DO CONTRA
Até onde se sabe, Mário Quintana não participou ativa e diretamente dos movimentos artísticos que se declaravam contrários à ditadura militar instaurada em 1964, ano em que o poeta de Alegrete comemorou sua quinquagésima oitava primavera.
A postura de Quintana sempre foi marcada por personalidade reservada. Era um homem discreto, solitário e avesso a engajamento político-partidário. A forma de resistência que ele escolheu não se dava por meio de passeatas ou militância panfletária. Seu campo de batalha era a própria literatura, onde o ato de preservar a simplicidade, o bom humor, o afeto e a liberdade estética – em um período de elevada opressão social – constituía sua maneira de se posicionar politicamente.
No entanto, para compor esta pequena crônica pus-me a investigar quais obras desse escritor gaúcho poderiam ser interpretadas como críticas direta à ditadura. E foi aí que me surpreendi. Mesmo tendo lido por alto alguns textos soltos em apenas alguns dos seus trinta livros, o que pude perceber foi uma adoração pelo mais simples do cotidiano. Quintana não mirou os corajosos que saíam às ruas para afrontar e enfrentar os generais. Sua obra se volta para aqueles que, sem grandes opções, veem-se destinados a seguir a vida – especialmente em uma época em que praticamente todo o povo brasileiro sonhava em ter o sustento mínimo que lhe garantisse a mínima comida no prato.
Quintana não usa a linguagem como faca, como fez Belchior, nem como instrumento que estampa a elevada visão acadêmica, como faziam os comunistas mais audazes da época. Nele, o olhar é sobre o simples e sua linguagem revela mistérios tão profundos, capazes de desnudar a vida no campo e na cidade. Nascido no interior do Rio Grande do Sul, mas tendo vivido em Porto Alegre por mais de seis décadas, Quintana não se deixou seduzir pela troca de ambiente a ponto de modificar sua personalidade.
Sensível ao extremo, antes de querer mudar o mundo, Mário Quintana tentou desvendá-lo, centrando sua obra nas ausências, nas lembranças e no mais imperceptível das relações humanas. Tudo isso com boa dose de ironia, mas sem sentir a necessidade de desenvolver um sistema próprio de pensamento, tal fizeram os modernistas de 1922, ou como também buscaram fazer os tropicalistas – já em meio à ditadura. Confesso que, até certa altura, enquanto eu examinava a obra de Quintana, bateu em mim uma nesga de frustração, que, a bem da verdade, eu sequer sabia dizer se decorria do fato de eu não ter encontrado, na obra desse gênio, a bravura indômita que se espera dos grandes artistas, ou se seria por reconhecer minha incapacidade de entender melhor a genialidade por trás da obra.
Foi aí que, quase sem querer, esbarrei no Poeminho do Contra, publicado originalmente no Caderno H, em 1973, em meio ao período conhecido como anos de chumbo, em face da intensa repressão, especialmente durante o governo Médici (1969–1974), marcado por censura, tortura, assassinatos e desaparecimentos políticos. Todos esses que aí estão / atravancando meu caminho / eles passarão... eu passarinho! Esses quatro versos resumem as mais de duas décadas sob a égide ditatorial.
O Brasil acaba de se tornar tricampeão mundial de futebol. Quintana dribla os analistas da censura, que jamais olharam para ele como um alguém a ser temido. Primeiro, é o todos esses, expressão que pode ser confundida com os patrões, os desafetos, os concorrentes. Depois é o termo atravancando, palavra coloquial mais utilizada em contexto interiorano, que serve para disfarçar a crítica, fazendo-a mais se parecer com um resmungo rotineiro. Eles passarão aguça o poemeto, pois tanto pode ser visto como futuro do verbo passar, como se o poeta já previsse que aqueles tempos sombrios também seriam superados; ou, se tomarmos como aumentativo de pássaro, o genial gaúcho talvez estivesse comparando os opressores do povo a aves de rapina que, em geral, também se alimentam de pássaros menores. A cartada maior, no último verso, tal um jogador malandro que, estando quase derrotado, tira um ás escondido na manga... o eu passarinho é a firula que leva a crer que o poeta adota o diminutivo para reconhecer-se menor quando, na verdade, é mais uma vez o homem safo que sai de mansinho para evitar ser engolido, ao mesmo tempo em que conserva sua sagacidade de voar.
Quintana, creio eu, não estava falando dele mesmo. Estava referindo-se a todas as pessoas simples – os milhões de passarinhos – que, a despeito da truculência, seguiam suas vidas contornando, na medida do possível, os enfrentamentos que, por ora, não poderiam vencer. E assim, Mário Quintana zombou de soldados e arapongas sem precisar ir à linha de frente. Não por covardia, mas porque dominava os recursos poéticos que lhe permitiam menosprezar os que pisoteavam o corpo e a alma do povo, por meio de um combinado bem construído de ironia e poesia.
Ao final dessa incursão, fica a certeza de que a verdadeira coragem de Quintana não esteve no confronto ruidoso, mas na recusa poética de se deixar engaiolar. Enquanto o poder vigente tenta impor silêncio pela brutalidade, o gênio gaúcho respondeu com a leveza irrefutável do voo. Resta-nos, a cada nova leitura de sua obra, a adorável tarefa de aprender a enxergar a profundidade que habita no invisível cotidiano dos simples.
*Pseudônimo: Bahia África Brasil.
